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Nouvelle Collection

BASILIQUE SAINT-SERNIN

Basilique Saint-Sernin - Celine Gelis Art ©

NAISSANCE DE L'OEUVRE

Basilique Saint-Sernin de Toulouse

Cette planche d’étude consacrée à la basilique Saint‑Sernin est l’une des deux plus grandes de la série. Réalisée au stylo à encre pigmentaire, elle rassemble plusieurs relevés complémentaires : le chevet, le clocher, ainsi que les chapelles rayonnantes dans leur état issu de la restauration de Viollet‑le‑Duc, un plan d’étage détaillé, une vue d’ensemble de l’édifice et une perspective du parvis Jean‑Paul II. L’ensemble compose une lecture architecturale complète de l’un des monuments les plus emblématiques du patrimoine toulousain.

Le dessin principal, consacré au chevet, restitue avec précision la superposition des volumes romans : l’articulation des volumes, la succession des chapelles, la modénature des arcs et la rigueur géométrique caractéristique des interventions du XIXᵉ siècle. Le clocher, représenté dans son élancement vertical, restitue la silhouette immédiatement identifiable de la basilique. Le plan d’étage, quant à lui, clarifie l’organisation basilicale — nef, transept, déambulatoire et chapelles rayonnantes.

Les textes manuscrits intégrés à la planche retranscrivent l’histoire du lieu, les étapes de sa construction, les évolutions architecturales et les éléments majeurs de son vocabulaire roman. Ils complètent l’étude en apportant un contexte documentaire et patrimonial.

La basilique Saint‑Sernin, élevée sur le tombeau de saint Saturnin, premier évêque et martyr de Toulouse, est l’un des plus grands sanctuaires romans d’Europe. Elle abrite un ensemble exceptionnel de reliques, dont celles de saints et d’apôtres, qui ont fait de ce lieu une étape majeure sur les chemins de Saint‑Jacques‑de‑Compostelle. Cette présence, inscrite dans la pierre autant que dans l’histoire, confère à l’édifice une portée spirituelle et mémorielle qui dépasse sa seule dimension architecturale.

UN ENCADREMENT SUR MESURE

Pensé comme un écrin pour chaque planche

L’encadrement est réalisé en aluminium noir mat, choisi pour sa rigidité, sa neutralité visuelle et sa capacité à structurer la pièce sans interférer avec la lecture de l'oeuvre. Sa finition mate évite toute brillance parasite et assure une présence discrète et élégante.

Le dessin est monté sous un passe‑partout blanc/écru, sélectionné pour correspondre à la teinte du papier utilisé pour l’œuvre originale. Ce choix garantit une continuité chromatique et crée une zone de respiration qui met en valeur la construction graphique de la planche.

En bordure immédiate du dessin, un fin passe‑partout noir est ajouté. Ce liseré apporte un second niveau de profondeur, renforce la hiérarchisation des plans et accentue la netteté du cadrage. Il sert également de transition visuelle entre le papier et la structure métallique du cadre.

Enfin, l’ensemble est protégé par un verre anti‑UV et anti‑reflets, assurant une restitution fidèle des détails et une conservation optimale des encres pigmentaires. Ce vitrage haute performance limite les déformations optiques et protège durablement l’œuvre.